醉花阴李清照，写作手法？

一、醉花阴李清照，写作手法？

李清照写这首词寄给丈夫，用婉转含蓄的笔调，表达了无比深笃的相思之情。词以重阳为背景，喻佳节思亲之意。先对闺中环境进行描写渲染，再按时间顺序布局谋篇。

白日，香烟索绕，喻愁思。

半夜，玉枕寒凉，示独处。再借黄看把酒赏菊，仿古人而遣今意。如此叙写，意在表示想思。

二、李清照醉花阴的艺术特色？

李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》的艺术特色：黄花比喻人的憔悴，以瘦暗示相思之深，含蓄深沉，言有尽而意无穷，历来广为传诵。

拓展资料：

原文：

李清照·北宋《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

译文：

薄雾弥漫，云层浓密，日子过得愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。

在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。

云：一作“雰”，一作“阴”。愁永昼：愁难排遣觉得白天太长。永昼，漫长的白天。

暗香：这里指菊花的幽香。盈袖：满袖。《古诗十九首·庭中有奇树》：“攀条折其荣，将以遗所思。馨香盈怀袖，路远莫致之。”这里用其意。

销魂：形容极度忧愁、悲伤。南朝江淹《别赋》：“黯然销魂者，惟别而已矣。”销，一作“消”。

帘卷西风：秋风吹动帘子。西风，秋风。

赏析：

这首词是作者婚后所作，抒发的是重阳佳节思念丈夫的心情。传说清照将此词寄给赵明诚后，惹得明诚比试之心大起，遂三夜未眼，作词数阕，然终未胜过清照的这首《醉花阴》。

“暗香”，通常指梅花。“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，就是北宋诗人林逋咏梅花的名句。这里则以“暗香”指代菊花。菊花经霜不落，傲霜而开，风标与梅花相似，暗示词人高洁的胸襟和脱俗的情趣。同时也流露出“馨香满怀袖，路远莫致之”的深深遗憾。

三、醉花阴李清照写作手法？

此词在艺术上的一个特点是“物皆著我之色彩”，从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人用她愁苦的心情来看这一切，无不涂上一层愁苦的感情色彩。

在结构上自起句至“有暗香盈袖”，都是铺叙笔法;而把节日离索的刻挚深情留在结拍，使它如高峰突起。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，成为全篇最精彩之笔。

以花木之“瘦”，比人之瘦，诗词中不乏类似的句子，这是因为正是“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”这三句，才共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。

“莫道不消魂”，直承“东篱把酒”以“人拟黄花”的比喻，与全词的整体形象相结合。“帘卷西风”一句，更直接为“人比黄花瘦”句作环境气氛的渲染，使人想象出一幅画面：重阳佳节佳人独对西风中的瘦菊。有了时令与环境气氛的烘托，“人比黄花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能为千古传诵的佳句。

四、醉花阴中西风有哪些意思？

醉花阴中西风有秋风的意思，比如古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。

五、醉花阴这首诗运用了怎样的写作手法？

《醉花阴》这首词运用了景物烘托的手法。例如: 薄雾、浓云、瑞脑、金兽、玉枕、纱厨、酒、帘、西风、黄花;用这些景物烘托思念丈夫的寂寞与孤寂的愁绪。

再如“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽”这两句词描写了秋日的沉雾、浓云，和静静焚燃的瑞脑新香。抒发了词人在“叶叶梧桐坠”的深秋，居寂寞孤独之中的对丈夫明诚的思念和闺中寂寞无助的忧伤。以景生情，在如此清幽的环境之中，词人既感触纤敏，又想到良人外游，故情生;又移情入景，两相融合。

六、醉花阴的意思？

词牌名。双调五十二字，仄韵。

曲牌名。属北曲黄钟官。

醉花阴，词牌名，又名“醉春风”“醉花去”。以毛滂《醉花阴·孙守席上次会宗韵》为正体， 双调五十二字，前后段各五句、三仄韵。无变体。代表作品有李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》、辛弃疾《醉花阴·黄花谩说年年好》等。

七、醉花阴的结局？

三人一孩子，双胞胎兄弟和女主生活在一起。

介绍:女主和哥哥是一对，所以哥哥是女主的老公。三个人在住一起，弟弟心机让女主怀孕生了个小男孩，因为三人在外地不经常回家。弟弟回家就编造说自己看破红尘自己喜欢的人走了留下来两个人的孩子。家里想着反正有人传宗接代也就没说什么，从此三人一孩子。

八、醉花阴下片写了哪些意境？

在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。此时此地怎么能不令人伤感呢？风乍起，卷帘而入，帘内的人儿因过度思念身形竟比那黄花还要瘦弱。

九、有哪些艺术手法？

艺术手法，意为表现手法。从广义上来讲也就是作者在行文措辞和表达思想感情时所使用的特殊的语句组织方式。

在古典诗词中，广义的艺术手法分三类：

一、抒情手法

包括直抒胸臆、借景抒情、融情于景、情景交融。直抒胸臆，即直率地抒发自己的思想感情。借景抒情，是指作者带着强烈的主观感情去描写客观景物，把自身所要抒发的感情、表达的思想寄寓在此景此物中，这种抒情方式又叫借物抒情。它的特点是在文章中只写景，不直接抒情，以景物描写代替感情抒发。

二、描写手法

包括正面描写和侧面描写。还有虚实结合、动静结合、点面结合、视听结合、细节描写等。

1、正面描写：对描写对象进行正面的直接的描写。

例1：“一树春风千万枝，嫩于黄金软于丝。永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？”（白居易《杨柳枝词》）

此诗第一、二句运用正面描写的手法，描写了春天柳树的娇美形态。

2、侧面描写：指描写对象周围的事物，使对象更鲜明、突出的描写。

例2：“大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。”（王昌龄《从军行》）

此诗第二句侧面描写战况，一方面是风势很大，卷起红旗便于急行军，另一方面是高度戒备，不事张扬，把战事的紧张状态突现出来。

3、虚实结合

所谓“虚”，是指诗词中表现的存在于人的思想意识之中的部分，包括神仙鬼怪世界和梦境，已逝之景之境，设想的未来之境。

所谓“实”，是诗词中可以通过视觉、听觉等感觉捉摸到的部分，是指客观世界中存在的实象、实事、实境：

例：《念奴娇·赤壁怀古》中上阙的“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”，写赤壁险峻的形势，是实写。

例：《梦游天姥吟留别》：仙境就是一个虚象。诗云：“日月照耀金银台”、“霓为衣兮风为马”、“虎鼓瑟兮鸾回车”、“仙之人兮列如麻”。李白描绘了一幅美好的图景，图景的美好反衬出现实的黑暗。

4、动静结合

客观事物的动静之态，给了诗人们许多创作的灵感，在中国古代诗歌里，诗人们为了创设意境，特别注意动态描写，动静结合就成为常用的一种写景手法。在这种手法的运用中，独出心裁，“每着一字”，而使“境界全出”。比如像“鸟宿池边树，僧敲月下门”的“推”“敲”选用，“春风又绿江南岸”的“绿”字的形容词用作使动动词，都是动态描写的一些典范，在动词的使用上作了不少文章。他们常常将事物的动、静结合起来描写，做到静中见动，动中见静，动静相生，动静互衬，妙趣无穷。

5、点面结合

万事万物都是彼此相互联系的，不是孤立存在的，被描写的景物也一样，它们总是和周围的景物有着千丝万缕的联系。因此，我们在写景状物时，不能孤立地静止地写主体物，还必须写主体物周围的联系物，点面结合，烘云托月，使主体形象更丰满，更有特色。

例：柳宗元《江雪》：“蓑笠翁”在画面上显得比较小，但处在非常显眼的位置，是诗的中心，“孤舟蓑笠翁”属于点的描绘；前两句“千山鸟飞绝，万径人踪灭”属于面的铺陈，诗句从“鸟飞绝”、从“人踪灭”写尽了人物处境的苦寒与孤寂，并在“山”“径”前冠之以数量词“千”“万”，突出了人物坚忍不拔、卓然而立的品格。

6、细节描写

中国古典诗词一般篇幅短小精悍，这样就不象叙事性作品那样有过多的细节描写。但是，即使是短小的篇章哪怕是抒情小品，也同样不能忽视了其中的细节描写。这一点特别需要加以注意。文学作品中真实生动的细节描写，也能获得“见微而知著”、“尝鼎一脔”“一叶落而知天下秋”的效果。

例：“长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。”（杜牧《过华清宫》）

诗人仅摄取杨贵妃看到跑马飞送荔枝的人发出会心一笑的细节入诗，一切尽在不言中了。诗人的隐讽态度在于“妃子笑”与“无人知”，由此可见，千里迢迢飞送荔枝，完全为了博得一人的欢心，至于外人是不知内情的，看到快马飞驰的紧急情况，或许以为是为了军国大事呢？“妃子笑”的细节，起到了画龙点睛的作用。

三、表现手法

1、象征：借助某一具体事物来表现某种抽象的概念、思想或感情，特点是利用象征物与被象征物之间的某一特点（内容）得到含蓄而形象的表现，增强文章的表现力，象征手法的“托义于物”也就是“借此言彼”，主旨含而不露，隐而不晦。

例：冰雪，心志忠贞、品格高尚的象征。如“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”（王昌龄《芙蓉楼送辛渐》）冰心：高洁的心性，古人用“清如玉壶冰”比喻一个人光明磊落的心性。

2、衬托：是指不直接地对主要的人物或事物进行描写，而是对其背景、与之相关的人或事物加以描绘，使其形象突出，这种写法除了利用反差对比使主要形象更加鲜明外，还会使文章曲折含蓄，独具风格。

例：桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。 （李白《赠汪伦》）

以桃花潭的水深衬托出跟汪伦的友情更深。

3、欲扬先抑：在散文的写法中也有一种“欲擒故纵”的写法，叫“欲扬先抑”。文喜看山不喜平，散文更讲究波澜，要赞美某种事物，先对它没有好感；想歌颂某个人物，先说他的不足等等，然后根据情节的发展,达到歌颂与赞美的目的，而且使这种歌颂与赞美得到强调。

例：游园不值 叶绍翁

应怜履齿印苍苔，小扣柴扉久不开。

春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

这首诗前两句写诗人乘兴游园时，结果被拒之于门外。后两句则写诗人却另有所得，看到了满园春色，对春天流露出了赞美之情。诗人先遗憾，后高兴，感情的反差是非常大的。这里采用了欲扬先抑手法。

4、对比：使形象鲜明把两种对立的事物或同一事物的两个不同方面放在一起，相互比较。突出作者对这一事物或者道理的某种感情。和衬托相比，对比没有主次。

例：朱门酒肉臭，路有冻死骨。（杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》）

译句：贵族人家里飘出酒肉的香味，穷人们却在街头因冻饿而死。

5、托物言志。作者在对事物的进行描绘的过程中，非常巧妙地寄托作者个人的情感和理念，把自己的感情融入到事物中，来表达自己的内心情感，含蓄、哲理和暗示性，使读者在欣赏中获得独特的美感享受。

其特点：内容上——以某一物为描写对象，抓住其某些特征（形态、色泽、所处环境等）着意描摹，追求“形似”。

思想上——往往是托物言志，由物到人，由实到虚，写出精神品格，追求“神似” 。描其形，求形似；融入理，求神似。形神兼备,不即不离。

情感——或发其志士之悲、君国之忧，或写其怀才不遇的感受。

例：南宋著名爱国诗人于谦的这首《石灰吟》：

千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。

粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。

乍一看，这首诗写的是石灰从采掘、冶炼到被使用的整个过程。再细细体会，诗中每一句既是在写“物（石灰）”，实际上也是在写人，写作者自己不怕“千锤万凿”、“烈火焚烧”甚至“粉身碎骨”也在所不惜的大无畏革命英雄主义气概。诗中流露出的凛然正气和豪迈情怀，不知鼓舞和激励了多少后人为真理和正义事业奋斗不息。

十、语文的艺术手法是什么艺术手法有哪些？

语文的艺术手法是指作家在语言运用方面，通过各种修辞手法，对语言进行艺术化处理，以及通过对情节、人物、环境等因素的塑造，展现出作品独特的艺术效果。下面是一些常见的语文艺术手法：

1. 比喻：运用类似于“像”、“如同”等词汇，通过比较两个事物来表达某个意思，加深读者对事物的印象和理解。

2. 象征：通过具体的符号或象征，表达抽象的概念或意义，使作品更具有深刻的象征意义。

3. 拟人：通过把非人的事物或动物赋予人的性情和行为，使其更加丰满形象、形象生动。

4. 夸张：在表达事物时故意夸张其某些方面或特点，以强调某种效果，引起读者的反思。

5. 排比：通过对语言重细节、重对比、重节奏的处理，使读者感受到文学作品鲜明的节奏感，增加作品的艺术效果。

6. 借代：通过借用另一种表达方式以描绘当前事物，增强作品的艺术感染力。

还有许多其他的语文艺术手法，这些手法可以在作家的文学作品中发现。通过艺术手法的运用，文学作家可以更好地展现作品的思想、情感和艺术特质，同时也为读者提供更好的阅读体验。

顶一下

(0)

0%

踩一下

(0)

0%