请问交际花是什么意思？
旧指在社交场合中活跃而有名气的女子(含有轻蔑意)。现代人都是贬义词，用来形容手段和魅力，也可以说是既贤惠又有才华的女性。
交际花是一种以提供陪伴及娱乐为主的行业，它主要为客人服务和表演。交际花可分为两类。一种是高水平的妓女，艺术素质高，“卖艺”不“卖身”或不轻易“卖身”的高级娼妓，又称艺妓。另一类是卖淫者，卖身为主，但档次和收费较高，它们也被用作一般女性性工作者的委婉语。
艺妓虽然有文化艺术素养，但世界上大多数传统社会都被视为下层社会。现代社会的传统艺妓，如日本的艺妓和朝鲜半岛的妓女，已经衰落。被认为是一种传统文化艺术，社会地位与古代相比有了很大的提高，被视为传统技艺和文化的传承者。
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成为交际花的方法：
1、别打断对方的话。即使急于表达你的意见，也应该等待别人来完成。随意插嘴是不礼貌的。应该持宽容的态度，学会接受不同的观点，以便更好地沟通。
2、用合作的语气说话。建设性地交谈，而不是简单地否认或抱怨，因为每个人在受到攻击或批评时都不快乐。即使不满意，也要用鼓励和友好的语气说话。例如，对同事说“把文件给我。”，就不如说“能麻烦你帮我拿一下文件吗？”前者是命令语气，后者是尊重和协商语气。
参考资料来源：百度百科-交际花
当一个交际花是种怎样的体验，交际花都是怎样的女孩？这个问题仁者见仁智者见智，因为每个人的审美观不同，一千个读者心中有一千个哈姆雷特，每个人的想法不同，所以这样的问题也就有着很多种答案，笔者的说法也不会一定对，但是就这题给大家说说笔者自己的看法。
一提到这个词，很多人本能上就是体现出反感的情绪，这都是很多时候影视化的作品过度放大了这种角色，其实交际花本质上来说不是一个贬义词，它就是说这种类型的女孩子的异性朋友比较多，比较喜欢参加社交活动以及各种派对等等。
这种女生和很多男生的关系都还不错，比较能开玩笑或者轻微的肢体触碰，她们都不会太过介意。而男生就觉会觉得这种女孩子还是比较开放的，但是男生如果想进一步发展，比如说带回家或者玩暧昧的话，这种时候女孩子一般都会果断地制止，这时候就让男生觉得她们欲拒还迎。
但本质上这种女孩子是比较难追的。她们经常参加活动，会接触到很多不同的人，虽然享受着别人对她们的恭维甚至有可能是别人的讨好。但这样的女孩子往往也很爱惜自己的名声，可能大部分男生还觉得和这样的女孩子会有结果。
但实际上，只有女生知道自己想要的是什么，感觉上好像和别人很亲密，实际上却不是这样。所以就会有很多人想象这样的女生都被所谓的富二代拿下，然而结果往往不是这样。她们只是有自己的一个标准，一般对待别人都很友好，但真正值得她们付出的，只有她自己才知道的。
以上就是我个人对于这个问题的一点不成熟看法，不代表任何参考建议，如有不妥不周之处，希望批评指正哦。
常常混迹与各种圈子能左右逢源社交甚广的女性，有一定的贬义成分，但这类女性的特性又常常是漂亮，成功，知名又被人追捧令人嫉妒的。
简单说就是善于交际的女人。比如在需要应酬的场合，能得心应手地应付的女人。一般这样的女人会稍强势一些。
《我们太太的客厅》原文和解读?
作品原文
时间是一个最理想的北平的春天下午，温煦而光明。地点是我们太太的客厅。所谓太太的客厅，当然指着我们的先生也有他的客厅，不过客人们少在那里聚会，从略。我们的太太自己以为，她的客人们也以为她是当时当地的一个“沙龙”的主人。
当时当地的艺术家，诗人，以及一切人等，每逢清闲的下午，想喝一杯浓茶，或咖啡，想抽几根好烟，想坐坐温软的沙发，想见见朋友，想有一个明眸皓齿能说会道的人儿，陪着他们谈笑，便不须思索的拿起帽子和手杖，走路或坐车，把自己送到我们太太的客厅里来。在这里，各人都能够得到他们所想望的一切。
正对着客厅的门，是一个半圆式的廊庑，上半截满嵌着玻璃，挂着淡黄色的软纱帘子。窗外正开着深紫色的一树丁香，窗内挂着一只铜丝笼子，关着一只玲珑跳唱的金丝雀。阳光从紫云中穿着淡黄纱浪进来，清脆的鸟声在中间流啭，屋子的一切，便好似蒙在鲛觚之中的那般波动，软艳！
窗下放着一个小小书桌，桌前一张转椅，桌上一大片厚玻璃，罩着一张我们太太自己画的花鸟。此外桌上就是一只大墨碗，白磁笔筒插着几管笔，旁边放着几卷白纸。墙上疏疏落落的挂着几个镜框子，大多数的倒都是我们太太自己的画像和照片。
无疑的，我们的太太是当时社交界的一朵名花，十六七岁时候尤其嫩艳！相片中就有几张是青春时代的留痕。有一张正对着沙发，客人一坐下就会对着凝睇的，活人一般大小，几乎盖满半壁，是我们的太太，斜坐在层阶之上，回眸含笑，阶旁横伸出一大枝桃花，鬓云，眼波，巾痕，衣褶，无一处不表现出处女的娇情。
我们的太太说，这是由一张六寸的小影放大的，那时她还是个中学生。书架子上立着一个法国雕刻家替我们的太太刻的半身小石像，斜着身子，微侧着头。对面一个椭圆形的镜框，正嵌着一个椭圆形的脸，横波入鬓，眉尖若蹙，使人一看到，就会想起“长眉满镜愁”的诗句。
书架旁边还有我们的太太同她小女儿的一张画像，四只大小的玉臂互相抱着颈项，一样的笑靥，一样的眼神，也会使人想起一幅欧洲名画。
此外还有戏装的，新娘装的种种照片，都是太太一个人的――我们的太太是很少同先生一块儿照相，至少是我们没有看见。我们的先生自然不能同太太摆在一起，他在客人的眼中，至少是猥琐，是市俗。谁能看见我们的太太不叹一口惊慕的气，谁又能看见我们的先生，不抽一口厌烦的气？
北墙中间是壁炉，左右两边上段是短窗，窗下是一溜儿矮书架子，上面整齐的排着精装的小本外国诗文集。有一套黄皮金字的，远看以为定是莎翁全集；近看却是汤姆司・哈代。我们的太太嗤的一声笑了，说：“莎士比亚，这个旧人，谁耐烦看那些个！”问的人脸红了。旁边几本是E.E.Cummings的诗，和AldousHuxley的小说，问的人简直没有听见过这几个名字，也不敢再往下看。
解读：
小说连载在《大公报》的《文艺》副刊上，当时副刊的编辑不是别人，正是刚刚走马上任的沈从文。沈从文对冰心当然是尊重的，但从感情上说，或者从文人的圈子而言，他不属于冰心的燕京派，而与徐志摩、林徽因等人走得更近。
小说连载时，作为小说家沈从文，自然能掂量出它的分量，但也可能感觉到了些什么，因为沈从文便是进出“太太客厅”的重要一员，并且将刚刚发表了短篇小说《蚕》的作者――萧乾，带进了“太太客厅”。
显然，不知道沈从文以什么方式，向尚在山西做文物调查的林徽因传递了某些信息。林徽因也是读了作品的，才有了她的得意之作，诚如她自己向李健吾所言，送给冰心一坛山西老陈醋。“吃醋”在中国是有明确指向的，你调侃太太客厅，我让你“醋上”加醋。是不是真有其事，无从考察，但文人之间的战法还是符合林徽因身份的。
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1、点评鉴赏
文中的“我们太太”是一个受男人环绕，爱出风头，工于心计的女人。可以说，对她身边的男人，“我们太太”几乎轻易地“玩弄”于股掌之间。作品中，无论是“我们的太太”，还是诗人、哲学家、画家、科学家、外国的风流寡妇，都有一种明显的虚伪、虚荣与虚幻的鲜明色彩，这“三虚”人物的出现，对社会、对爱情、对己、对人都是一股颓废情调和萎缩的浊流。
冰心用看似温婉和调侃的笔调娓娓道来，实则却是在进行讽刺和抨击。金岳霖后来曾说过：这篇小说“也有别的意思，这个别的意思好像是30年代的中国少奶奶们似乎有一种‘不知亡国恨’的毛病”。
2、内容梗概
小说写的是北平一座独立小院中的客厅，这个客厅被仆人炫耀为“我们太太的客厅”，是我们太太举行沙龙聚会的场所。作品在对“我们太太的客厅”做了长镜般的描写之后，先是太太上场，太太的佣人和女儿也先后进入场景，之后便是艺术家、自然科学家、政治家、哲学教授、诗人、外国的交际花、医生一一登场并表演，我们太太则是导演与领衔主演。
待华灯初上，各路人马纷纷离去，壁炉燃起来了，独诗人留下，暧昧状态中，银行家、我们的先生回来了，我们太太在诗人离去一那瞬间，还是“忽然地站起，要叫住诗人”，但诗人已走出了小院门口，走进了逼人的暮色之中，去赴另一场约会了。
从艺术上说，冰心的这篇小说可说是上乘之作，情景与人物的描写，白描可入画，语言可传神，似得“红梦”真传。小说脱去冰心贯有的自我抒写风格，通篇充满了调侃与暗喻。在一个几千字的短篇中，描写了十余个人物，着墨不多，却是栩栩如生，个个鲜活。
但是，没有人去分析这篇小说的艺术手法，关注的是冰心是不是描写了黑暗、苦难与反抗，至于冰心对知识阶层的讽刺与鞭挞，仍然不入法眼。
3、作者简介
冰心（1900年10月5日－1999年2月28日），女，原名谢婉莹，福建长乐人，中国民主促进会（民进）成员。中国诗人，现代作家、翻译家、儿童文学作家、社会活动家、散文家。笔名冰心取自“一片冰心在玉壶”。
1919年8月的《晨报》上，冰心发表了第一篇散文《二十一日听审的感想》和第一篇小说《两个家庭》。1923年出国留学前后，开始陆续发表总名为《寄小读者》的通讯散文，成为中国儿童文学的奠基之作。1946年在日本被东京大学聘为第一位外籍女教授，讲授“中国新文学”课程，于1951年返回中国。
1999年2月28日21时12分冰心在北京医院逝世，享年99岁，被称为世纪老人。
参考资料来源：百度百科-我们太太的客厅