红高粱直播怎样下载？

一、红高粱直播怎样下载？

网页直接可以搜到，里面居然还挺好

二、如何看待红高粱的影视改编?

红高粱影评-----影像背后的潜台词

三十年前，《红高粱》横空问世，却被某些人批“迎合主流的意识形态与大众口味”，是“文化的叛逆沦落”，几十年后，我们只会概叹与遗憾，只因如今再想看到如此原始淳朴、能体现出民族传统和精神的电影已甚是艰难。影片多处充满仪式感的段落都让人感到神圣且充满生命力。

比如，摄影的调色，浓郁，血性，恐怖，萧索和情节的简明交叉起来，把十八里铺的危险热情，淳朴无畏表现的畅快淋漓，颠轿，田震，架烧锅，酒里撒尿，使人物的立体感，架构的鲜明且有层次感。电影画面震撼人心，塑造的人物也完全能与之媲美。

我爷爷和罗汉爷爷是两个伟丈夫。高粱地里柔情蜜意后，我爷爷高歌一首“妹妹你大大的向前走”为我奶奶保驾护航。我们来分析分析这首歌。“妹妹你大大的向前走”，潜台词是有哥哥在背后保护你。“从此以后你搭起那红绣楼，抛撒着红绣球，正打中着我的头”。绣球既然打中我的头，自然不准李大头抢占你。歌词赤裸裸地野性背后是我爷爷毫不掩饰地男人的雄性，为李大头被杀埋下伏笔。我们来看看烧酒锅出酒这段。我爷爷在酒坛里尿尿，一个男人的霸气挑战烧酒锅男人的集体权威，当我爷爷为九儿出槽，一锹锹高粱抛洒在伙计身上，更是一种权力从上而下的覆盖。“十八里红”替代了老酒，至此我爷爷征服了伙计，也征服了九儿。当罗汉爷爷倒掉那碗为我爷爷端上的酒时，权力完成了从罗汉爷爷到我爷爷的更迭。一个伟丈夫的塑造无一处拖沓，恰到好处。

再来看看罗汉爷爷。不同于烧酒锅上男人的刚劲强硕，罗汉爷爷瘦弱精干。摄影机慢慢从一群伙计转向独坐于炕上另一头的罗汉爷爷，用一个全景镜头引出他的出场，强调罗汉爷爷的与众不同。在这个瘦弱的身体里爆发出来的刚性，是精神与身体的反差，更为伟丈夫增添了一笔深刻内涵。伟丈夫的精神正切合了题目红高粱的寓意。这是在青杀口长出的一片无人种收的野高粱，生命力与野性不言而喻。还记得那首敬酒歌吗？“上下通气不咳嗽，滋阴壮阳最不同，一人站在青杀口，见了皇帝不磕头”：伟丈夫的强硕，生命力，勇气和骨气以摧枯立朽的方式完成生命的拔节。

　　九儿新婚之夜的一轮皎洁的满月，仿佛能看到月宫里的桂树。使我不禁联想起嫦娥独守广寒宫的传说，与新婚之夜映衬，其意不言而明。月亮的意象第二次出现在罗汉爷爷追悼后，昏暗的天空挂着一轮残月，天上人间充溢着诡异凄凉的气氛。一圆一缺，立场可见一斑。

　　胡二原本是剥牛皮的，日军让他剥人皮。在灭绝人性的日军眼里，中国人等于畜生。胡二的小徒弟剥完人皮后坐在荒芜的高粱地里发出阵阵惨笑的全景不断向后推移，一片沉寂的高粱地的空镜头流露出欲说还休的镜语。此时无声胜有声，却更掷地有声。

　　让我们在回到开头媒婆说的四句话：“坐轿不能哭，哭轿吐轿没好报；盖头不能掀，盖头一掀必生事端。”这便是影片一开头导演为九儿的命运埋下伏笔。当高粱酒散落一地，生命啪地一声陨落在它发生的地方，如烟花般绽放又消散。爷爷说他从此烙下一个病，眼睛看什么都是红的。导演大胆地尝试用一片庄严而肃穆的血红探索人物心理的创痛与悲伤，影像美学探索达到极致。大麻点翻翻眼的唢呐声再次响起，不禁想起九儿出嫁时同样是这支曲子。乐景衬悲情：此去今年，物是人非。

　　结束字幕时响起的那首高亢的唢呐曲子和铿锵的鼓点，那是爷爷奶奶在高粱地里交欢时的音乐。这是一部让人喜悦的片子，虽然九儿这个象征着人类得以繁衍的女性形象最终陨落，但我看到了生命的传承。当豆儿在九儿倒下去奔跑的一刻，从九儿的红棉袄到豆儿的红肚兜，从罗汉爷爷的敬酒歌到豆儿的敬酒歌，从十八里红中爷爷的尿到豆儿的尿，生命以另一种姿态得以延续。总的来说，这部片是围绕女人讲述的一部片。它摒弃了单一主题的模式，将广义时代性深深嵌入其中。音乐在里面起了控制节奏的作用，莫言的脚本也挺扎实。这真的是最"红色"的中国电影啊。

三、如何评价电视剧《红高粱》？

首先得说《红高粱》有几位非常出彩的演员：俊杰（黄轩饰演），中规中矩。

朱县长和夫人，说不出哪儿好，就是感觉好。

九儿的爹，举手投足一个眼神儿都是戏。

大少奶奶（秦海璐饰演），端庄大方有旧式女子的范儿。

————————

再点名说说演的差劲的：

1号，角色余占鳌，朱亚文演的个什么玩意儿。整个一精神不正常。回头看看原著，到底看看原著是什么角色。

2号，周迅饰演的九儿。那时年轻是年轻，可角色都不对。一个穷苦农家姑娘，生被周迅演出了大户小姐家的脾气和不愤儿。愁她和别人说话那种爱谁谁的劲儿。关键是什么事儿都是傻笑着表情。

山东高密，真没朱亚文周迅出演的那么开放（放荡）。

四、请问下红高粱电视剧如何？

今天聊聊番外篇

朱亚文跟周迅拍《红高粱》时有一场亲密戏，导演一喊开始，朱亚文就压在周迅身上，周迅推着朱亚文的肩膀哭喊着：“不要，停，停！痛！痛！”朱亚文以为周迅入戏太深，反而更加卖力地表演。直到导演喊“停”的时候，周迅说：“你力气太大了，差点把我的手掰折了。”朱亚文这才意识到，自己刚才的动作力度太大，扭伤了周迅胳膊。周迅当时喊着“不要，不要”，不是在说台词。那是开拍第五天，因为拍摄时间紧迫，按照导演安排，先把高梁地里这一场很重要的激情戏先拍了。这场戏是朱亚文饰演的余占鳌的朱亚文扛着周迅饰演的九儿，来到高粱地强行亲热。这场戏既要彰显九儿倔强的性子，又要表现余占鳌男性的力量，还要让两位演员的脸庞都入镜。导演想了很多动作都很难将这三种状态都表现出来。于是朱亚文想了个办法，他的手勒住自己的裤腰带，从而固定住周迅，让她掉不下来。可是这样一来，周迅就受了很大的苦，因为这个姿势把她勒的紧紧的，在朱亚文把周迅背到红高粱地后，刚刚把周迅放下来，周迅立刻扇了朱亚文一巴掌，这是实实在在的一巴掌，在朱亚文脸上都能看到周迅的红手印，朱亚文还没反应过来的时候，周迅又接着给了朱亚文一巴掌。周迅的这两巴掌迅猛有力，让所有人大吃一惊，因为周迅是真真切切打了两巴掌，这两巴掌扇的朱亚文有点不知所措，但是导演又没喊停，朱亚文只好继续往下演。周迅为了“报复”朱亚文对着他“狂扇耳光”，打完了再用高粱杆子抽，朱亚文后来提到被周迅打也是心有余悸：我都记不清被打了多少耳光了，耳光声都能编成曲子了。后来周迅被朱亚文扛进高粱地压在地上，周迅用手推打，想力图挣脱对方的控制时，突然猛地用膝盖踢到了朱亚文的下腹部。朱亚文是真的被周迅踹到了，满脸痛苦地咬牙说出台词，啊，你还真踹啊？不干拉倒！

其实两人当时的表情变化，导演郑晓龙icon都看在眼里，郑晓龙之以没有喊“停”，是因为周迅的动作为九儿这个人物带来了意外惊喜，郑晓龙觉得周迅扇的特别好，踹得则特别真实。接下就是重头戏“余占鏊高粱地里强占了九儿身子”的紧张戏码，朱亚文将周迅的胳膊一个向上的180锁死，而周迅虽然被控制得难以动弹，但还是要做出一番挣扎和抗拒，因为太过投入，朱亚文一不小心用力过猛，把周迅压得喘不过气来不说，还被折腾到胳膊差点脱臼，疼的打哆嗦，直冒冷汗…最后周迅实在疼得受不了，只得一个劲喊停！可朱亚文还在戏里，以为这是周迅的临时发挥，更加用力的压住周迅继续演下去。一直等导演喊卡时，朱亚文才发现周迅脸色煞白，冷汗都流下来了，眼神里满是无语的看着她。朱亚文吓了一跳说：“你没事吧？”周迅两只胳膊软软的垂下来说：“完了，废了，可能脱臼了，你真像头野牛。”

导演也吓了一跳，赶紧让人过来看看，这才发现周迅胳膊上已经青紫了，有些地方还擦破皮了。朱亚文又愧疚又自责，不停的跟周迅说：“迅姐，对不起对不起，我没注意，真是太对不起了。”周迅反过来还安慰朱亚文，没事，拍戏吗！难免的。拍完这场高粱地的戏后，郑晓龙对周迅这场戏的演绎赞不绝口，称赞：将浪漫唯美的风格拍到了极致。除了周迅受伤的意外，剧组在拍摄过程中还遇到了其他困难，拍摄这场戏时是夏天，除了要面对三十多度的高温，还要面对高粱地里成群结队的野蚊子的叮咬。虽然剧组在开机前特意准备了两箱防蚊液，但野蚊子势不可挡，周迅和朱亚文拍完几分钟的戏后，依旧被野蚊子咬得浑身是包。《红高粱》是莫言的经典作品，张艺谋和巩俐依靠着这部影片名扬海内外，多年以后郑晓龙决定将《红高粱》拍成电视剧，但却想拍出和电影不一样的感觉。首先，在女主“九儿”的选角上，很多人都觉得应该是“丰乳肥臀”的样子，郑晓龙原本觉得周迅那么娇小，不是山东大妞的那个感觉。不过郑晓龙向莫言征求意见时，莫言说：山东也有不高的，我奶奶比她还矮。郑晓龙这才放下心，3000万签下周迅。虽然周迅已经即将40岁，饰演不到20岁的九儿，竟然没有一点违和感。周迅把小女人的水灵妩媚，勇猛刚烈演绎得恰到好处。男主“余占鳌”的选角，也是充满戏剧性。当时，很多男演员为了争取和周迅演对手戏，纷纷给郑导寄“半身照”，争取“余占鳌”的角色。30岁的朱亚文却直接找到郑导，直接脱掉上衣，最终获得了这个角色。电视剧《红高粱》一经播出，观众一片叫好声，引发了一波波的收视高潮！大家一致评价，说周迅和朱亚文演活了莫言的这部经典作品，周迅活脱脱就是“九儿”的化身！郑晓龙这样评价周迅的表演：她是一个非常有灵气的女演员，她总是在拍戏的时候赋予人物角色不一祥表演风格，她也给“九儿”这个角色带来了意外惊喜。周迅是天才型演员，如果演戏有10种方法，那周迅可以给你第11种。最终周迅也凭借着《红高粱》获得2015年21届白玉兰最佳女主角奖。你认为周迅饰演的九儿和巩俐饰演的九儿，谁更出色呢

五、莫言红高粱语言艺术论文

莫言红高粱：语言艺术论文

一位伟大的作家，莫言，以其独特的写作风格和思想深度，创造了许多杰出的作品。其中，他的代表作之一《红高粱家族》以其深刻的内涵和辛辣的社会批判引起了广泛的关注。本语言艺术论文旨在分析莫言《红高粱家族》中的语言艺术手法，探索其作品背后的意义，并对其影响进行评估。

1. 语言表达和修辞手法

作为一位出色的文学艺术家，莫言在小说中巧妙地运用了丰富的语言表达和修辞手法，使作品更具有生动的艺术感染力。他善于运用比喻、象征、对偶、对仗、对句等手法，生动地描绘了战争年代人民的苦难和命运的轮回。例如，小说开头描述了红高粱地里的情景：

"男孩全身裸露地出现在红高粱地的边缘。夜风轻轻吹动着红高粱叶子，像是飘落下无数只琉璃般的蝴蝶。"

这段文字通过对比和象征的手法，将红高粱的美景与男孩的裸露形象相映成趣，使整个场景具有强烈的视觉感和意象感。这种修辞手法的运用，使得作品更加丰满、生动。

2. 艺术手法对作品意义的凸显

除了丰富的语言表达和修辞手法外，莫言在《红高粱家族》中运用的艺术手法也对作品的意义起到了凸显的作用。其中，时间结构和叙事方式的运用是其中的重要手法之一。莫言通过前后呼应的手法，将不同时间段的故事联系在一起，以呈现出中国历史上那个动荡时期的命运变迁。在小说中，莫言通过对战争年代和改革开放年代的交替叙述，揭示了家族的命运以及中国社会的变革。这种时间结构的运用，使作品的意义更加深远，具有更高的思想性。

另外，莫言还通过对多个人物的描写，展示了中国农村社会的各个方面。他对不同阶层、不同性别、不同年龄的人们进行了深入的刻画，揭示了他们的内心世界和命数的无奈。这种细腻而真实的描写，使作品更具有艺术感染力，让读者更好地理解了那个特定时期的人们的生存状况和心理困境。

3. 莫言的作品对当代文学的影响

莫言以其独到的观察力和深邃的思考，以及对语言艺术的巧妙运用，对当代文学产生了深远的影响。他的作品《红高粱家族》不仅在艺术层面上达到了高度，更重要的是，他通过作品对中国农村社会的揭示和对人性的思考，引发了对社会问题的广泛关注和深入思考。

莫言的作品致力于探索人性的善恶、自由意志和命运的关系等深刻的哲学课题，以及对权力、阶级、爱与死亡等社会问题的反思。他的作品不仅对读者产生了强烈的共鸣，也对当代文学创作提出了一定的挑战。他的语言艺术手法和思想内涵都成为了许多作家创作的借鉴和启示，为当代文学的发展指明了方向。

总之，在这篇语言艺术论文中，我们对莫言的《红高粱家族》进行了深入的分析和评估。通过对作品中的语言表达和修辞手法的研究，我们发现莫言以其独特的写作风格和思想深度，创造了一个充满生命力和艺术感染力的作品。同时，通过对作品意义的凸显和对当代文学的影响的探讨，我们认识到莫言是一位伟大的作家，他的作品不仅仅是文学作品，更是对社会现实的思考和艺术表达。

六、高粱粑粑是红高粱还是白高粱？

高粱粑粑是红高粱，高粱粑是把红高粱与糯米配比掺杂，同样要把握好分量比例。

配比掺杂好后装入箩筐，放入水中浸泡，要足足浸泡一夜，才提出来，稍稍晾干水分。 高粱糍粑的原料是高粱粉、糯米粉、白糖、红糖、食用油，难度普通。高梁外面是红色的,里面的米是白的,最开始的粑是用未成熟的高粱做的,所以很湿,外面的包衣脱不干净,就很红，

七、红高粱第几集高粱地？

第6集，心烦意乱的余占鳌跑到饭馆啃羊腿，随后在九儿回娘家的必经路上，蒙面拦下九儿，把她扛进了高粱地，被爱压抑许久的他想要占有九儿，九儿奋力抵抗，却在挣扎的过程中渐渐搂住了余占鳌……

八、大高粱与红高粱区别？

这两种高粱颜色，产地和用法不一样。

九、红英高粱是什么高粱？

是有机糯高粱。红缨子高粱，俗称红粱，是茅台镇特产的一种有机糯高粱。它是茅台镇酱香型白酒的酿酒原料。也正是由于有了它，茅台镇酱酒才有了纯正酱香味。

这种红粱只能在茅台镇特有的水分、土壤和气候环境下种植，这也是茅台镇酱酒为什么具有不可复制性的原因之一。

十、红高粱是粳高粱吗？

红高粱又名红粮，中国白酒主要的原料之一。根据穗的颜色，高粱可分为黄、红、白、褐四种；根据籽粒所含淀粉的性质，可分为粳高粱和糯高粱两种。

粳高粱含直链淀粉较多，结构紧密，较难溶于水，蛋白质含量高于糯高粱。

糯高粱几乎完全是直链淀粉，吸水性强，容易糊化，淀粉含量虽低于粳高粱但出酒率却比粳高粱高，因而是历史悠久的酿酒原料。以高粱为原料酿酒，一般采用固态发酵。高粱经蒸煮后，疏松适度，熟而不粘，利于发酵。

顶一下

(0)

0%

踩一下

(0)

0%