一、中国画中的高远，深远，平远，各是什么意思？
1、高远，是:自山下而仰山巅，谓之高远。也有一种说法叫作虫视，倒有些故意把自己放在低处的意思，看什么都是高大雄伟、气势磅礴，视平线也基本上处在画面的下端，用来描摹崇山峻岭再合适不过了。
2、深远，则是自山前而窥山后，谓之深远。由前面往里画出深奥之感觉叫深远。意思就是借给观众一双千里眼，看得到万水千山，丘丘壑壑都浓缩在画面的尺寸之间。 至于视平线则多处于画作的上端，类似于现在说的鸟瞰。画中进深大，造成一种具有深远空间的意境。
3、平远，就是自近山而望远山，反映的是一种俯视的境界，塑造的是“山随平视远”的那种艺术效果。平远法以俯视的视角构图，最易表达平淡冲和之境界，呈现优美。 平远景色要画出前后左右辽阔的空间，平远画法大体上有两种:一种是矮山及丘陵的平远山水;一种是只有田园河流的平原大地。 三远既属于审美客体，亦属于审美主体，即追求一种超脱、平淡、豁达、澄澈、宁静的心理境界。而这种心理境界与审美客体的三远相融合，便会形成一种见其大象、见其大意的艺术意境。
二、看电影的艺术——摄影与特殊艺术效果（2）
特殊艺术效果是通过特殊的视觉技巧来表现的。
1. 通过手持摄像机的抖动，不稳定性以及不规则运动来表现主观视点的真实性。
手持摄像机对于拍摄暴力动作的场景有特殊效果。它的不确定性，混乱及富于变化的特质与暴力想吻合。
2.通过摄影角度来表现不同的拍摄效果。
低角度镜头， 摄影机放在低于视平线的位置，将主体的尺寸或重要性无限夸大，表现不同的视觉效果。比如，让人窒息的绝望恐惧，变形扭曲的平凡之物，烦恼郁闷的纠结情绪，命悬一线的紧张时刻，……极度的夸张必然引起张力十足的共情。
高角度镜头， 摄影机放在高于视平线的位置，使主体变小，弱化其重要性。就像格列佛看待利立浦特人，俯视一切。
给观众营造出以自己的视角来看待主体的错觉，对其表现的视觉效果更多一些理解和共鸣。
3.色彩，漫射和柔焦
色彩， 滤色镜可以营造出不同的特效，一些影片中所呈现的灰色调，暗色调或是温馨浪漫的色调。可以让天空的蓝色变浅，以显云彩之白，让绿色加深以突出生机活力，在镜头前加上红色滤镜来表现冲动或激情。
漫射， 用尼龙袜套在镜头前，过滤光线，弱化色彩，产生一种漫射的效果。
使影片呈现出厚度和质感，或年代久远，醇厚温和，历经岁月洗礼而愈发充满魅力；或朦胧如诗，缥缈悠远，如梦似幻；亦或美景如画，置身其中，感叹天地之造物，抒发心中之幽情。
柔焦， 轻微虚焦，有助于表达主观态度。比如表现主体微妙的心理变化，慌不择路的紧张，莫名其妙的忧愁，坠入情网的不知所措……都可以用模糊的情境来展现一刹那的情绪。
4用特殊镜头来表现现实场景的扭曲，如广角镜头夸张透视感，使前景与后景看起来比实际距离远或大；长焦镜头，压缩空间深度，使前景与后景看起来比实际要近或小；还有一种鱼眼镜头，拍摄时画面的水平与垂直平面弯曲，扭曲画面纵深的相对关系，还会让演员的五官变形，大多表现一些迷离的反常状态。
5.快动作则表现一种慌乱，紧张或是纯粹的喜剧效果，会压缩时间或年代。
现代电影中的特效实现了许多力所不能及，非人力创造的视觉效果。
人们对真实和特效已经无法分清，沉浸在虚构的世界，感受面面的波澜壮阔，奇幻，魔法，冒险，超能力，异行，穿越，正如理查德.爱德隆德所说 视觉特效的应用将越来越广泛，只要它们继续满足观众的欲望，并且其他技术无法替代，那么它们将继续成功。
动画特效，特别是吸引成年人的特效， 使动画片也成为了大荧幕的佼佼者。
动画片分为三种类型，手绘，定格动画和电脑动画。
手绘动画，那是许多人美好又甜蜜的记忆，最有名的莫过于宫崎骏的动画电影，《千与千寻》，《哈尔的移动城堡》，《幽灵公主》，《悬崖上的金鱼姬》，画面精美，风格清新，在柔和治愈的氛围中学会思索人生的意义和存在的价值。
定格动画，对小型物件的人物或玩偶状的人物进行不断的移动，以每秒24帧的进度对其动作做出调整。
像是韦斯.安德森的《了不起的狐狸爸爸》塑造了一个机智勇敢，爱冒险，有担当和责任的狐狸爸爸的形象。
电脑动画，第一部完全由计算机生成的动画片是皮克斯动画工厂的《玩具总动员》，还有3D动画长片《爱丽丝梦游仙境》，《埃及王子》都是让人津津乐道的优秀作品。
电影的发展带动了人们的审美，丰富了人们精神世界，她正以其独特的艺术形式占据着观众的热爱之心。
三、播音、主持要达到艺术效果是什么?编导可以从哪些角度认识?
一）播音主持语言技巧。语言表达不仅是一种工具，还是展现播音支持人独特魅力的关键因素。网络下的播音主持艺术要素中，语言是提升艺术要素的关键。首先播音主持的语言需要有一定的感染力，且具有针对性。播音主持的语言只有通过简短而凝练的语言以及专业的环境营造，才能够促进新闻传播。著名节目主持人白岩松说过：“一个木讷的、颇具才华的思想者不一定能够成为好的主持人，因为他跨不过这个门槛。”由此可见，空有才华而不能用与之对应的语言来实现新闻主持，将不能发挥出播音主持的语言效果。从语言的魅力上分析，良好的语言基础能够在但时间内成为社会受众中的意见领袖。同理，在众多较为成功的播音主持中，一般受众较欢迎的主持人语言表达能力较强[3]。而播音主持的语言有针对性是指，在语言传播中，语言对针对的对象出现模糊不清的现象，那么社会受众将会产生疑虑，并对其信息收听心理造成影响，最终影响节目的传播效果。因此在实际的播音主持中，支持人的语音表达需要特别注意表意清晰、明白无误。
（二）社会舆论价值体现。
1.播音主持文化价值提升。提升播音主持的社会舆论价值，不仅需要从播音主持的语言上进行分析还需要从播音主持的稿件文化价值上进行分析。为了提升播音主持的文化价值，需要在节目播出之前，对稿件内容进行信息整合。首先要保证稿件内容的真实性，其次，需要从文化价值角度，对新闻事件中的内容进行信息挖掘，在保证信息真实性的基础上，在新闻稿件中注入特色文化元素。该种方式能够激发人们主动思考的过程中，实现与现实生活思想的碰撞，从而产生火花。
2.播音主持观念养成。播音主持的观念是影响着播音主持效果的关键所在。随着移动互联网不断发展，网络化的传媒逐渐影响着人们的视听。在媒介融合背景下，不同种类的播音主持节目如百花齐放，在信息纷杂的社会中，播音主持需要传播正能量、肩负实现国家梦想的政治责任。电视语言的质量直接影响着人们的价值观念、生活方式以及思维模式，文化传播质量决定着播音主持人的政治信仰、践行核心价值观等意识形态。高端访谈电视节目《杨澜访谈录》，自开播至今已经15周年，该访谈节目一直秉承着“记录时代的精神印迹”的理念，以一种坐而论道的独特视角，通过简短的采访时空，将嘉宾的人格力量和社会价值在节目中良好呈现。通过主持人与嘉宾的深入探讨，向人们展示嘉宾丰厚的人生经历，并感知他们的智慧，是电视采访中的典范[4]。
播音员主持人语言传播声韵传情的艺术性不同于舞台和屏幕上的艺术语言,广播电视是走近家庭的近身传播,她源于生活高于生活,不饰夸张，才是最佳的艺术呈现。